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The Qing Dynasty reached the summit of traditional porcelain manufacturing craftsmanship of Jingdezhen. "Hands follow the rotating china clay, and clay takes shape with hands" suggested that potters could shape clay at their will.' Thanks to different CO- lors fired at high or low temperature, various new types of wares were born. Overglaze porcelain represents a combination of dif- ferent decorating techniques, adding all sorts of colors to ceram- ics.

清代,景德镇传统制瓷工艺达到顶峰。成型工人 “手随泥走,泥随手变”,可以随心所欲;高低温颜 色釉变化万千,衍生出许多新品种;釉上彩则集各类 装饰之大全,将陶瓷带入五彩缤纷的世界。

 

顺治时期 

满清完成了统一-大业后,经过数年的休养生息,朝 廷重新在景德镇设置了御窑厂,为清王朝生产御用瓷。 清代御厂建于顺治十一年,名称由“御器厂”改为 “御窑厂”。乾隆时御窑厂的布局有很大改变,已不再 是全封闭,而是八字门,门东有分防府署,西有公馆, 门后有一条长长的甬道直通仪门,从仪门到珠山是- -周 围墙。仪门]内为大大小小的作坊,从文献看亦为二十三 作,仪门前有东、西辕门门和鼓亭。 清代,-直都是官员督陶,顺治、康熙两朝的督陶 官或由地方官兼理,或委派内务府官员。从雍正开始确 立了以监督淮安关税务的内务府官员兼管窑务,乾隆改 由九江关监督兼理。他们有固定任期,-般是三年一届, 但根据需要皇帝可以裁定连任。雍正五年开始增设协造 官,从内务府官员中调任,具体管理御窑的日常事务。 顺治二年,清政府宣布废除匠籍制度,雍正时,御 窑厂全面实行了雇役制,厂内工匠由督陶官应时雇役。

康熙时期 

康熙时委派工部官员赴景德镇督陶,其 时工艺精巧,产品丰富,能代表当时高超制 瓷水平的是以督陶官臧应选、郎廷极的姓氏 而命名的“臧窑”和“郎窑”

乌金釉 

康熙时新烧的一种乌黑如漆、莹亮 光润的纯正黑釉。因采用当地产的一种 乌金土配制而成,故名乌金釉。乌金土 含铁量达13. 4%,除铁成份外,还含有 锰、钴等元素。

颜色釉 

康熙颜色釉以红釉著称,祭红在明中期 以后就没有烧造,为了恢复传统祭红工艺, 康熙官窑作了很大努力,在烧造祭红过程中 生产出了“郎红”、“豇豆红” 、“美 人醉” 等品种。 另外,传统色釉天青、豆青、洒蓝、霁 蓝、紫金釉以及低温黄釉、绿釉、茄皮紫等 均有烧造。

墨彩 

墨彩, 创烧于康熙,雍正以后有所继承, 系用黑料和少量矾红在白瓷胎上绘画纹样,色 分浓淡, 雅洁宜人,也有辅以淡赭红或金彩描 绘,经低温烤烧而成。

雍正时期 

雍正时期,制瓷技艺达到清官窑的历史 高峰,其时年希尧领衔,唐英协办的 “年窑” 极负盛名,“玲珑诸巧样, 仿古创新实基于 此”

高温色釉 

雍正时成功仿制了宋代官、哥、汝、定、 钧各大名窑。据唐英《hg3088皇冠》,雍正 仿古创新工艺达57项,其中大多是颜色釉。 有仿官窑青釉的粉青、梅子青、月白;仿哥 的米色;仿景德镇宋朝的青白、明永乐的甜 白几可乱真。而仿宋钧的玫瑰紫、海棠红、 茄皮紫是新创品种。

仿钧红花釉 

雍正时期的钧红釉,一般色泽深沉偏紫, 其着色剂为铜。为稳定铜的呈色,釉中加入少 量锡(乳浊剂), 因此釉面有乳浊感。釉厚、 开片。如果在施好的钧红底釉上的某部位涂.上 蓝、白釉,经1300°C左右还原 气氛烧成后会出 现紫、红、蓝、白相互交织垂流的奇妙色彩, 此称窑变花釉。唐英督陶时质量.上乘。

炉钧釉 

低温仿钧釉制品,是在高温烧成的涩胎上 施釉,再入炉经800°C左右烧成。《hg3088皇冠》 载: “炉钧一种,乃炉中所烧,颜色流淌中有 红点者为佳,青点次之”。 有红点者称“荤炉 钧” 有青点者称“素炉钧” 。

珐琅彩瓷 

珐琅彩瓷,是将铜胎画珐琅技法移植到瓷 胎.上的一种釉上彩瓷。由清宫内务府造办处珐 琅作承制,运用西方珐琅色料在景德镇烧造的 白瓷胎上彩绘烧造而成,又称“磁胎画珐琅” 珐琅彩瓷创烧于康熙后期,到雍正时步入 完美成熟的时期,创制出了集中国绘画、书法、 印章于一体,被誉为“三绝”的新兴工艺品。

乾隆时期 

乾隆酷爱艺术,刻意追求精、奇、巧,所以官窑在 制瓷技巧.上达到空前水平,有鬼斧神工之妙。著名的 “唐窑”与雍正朝相比,又有诸多自身特点。 唐英在御窑厂督陶期间,“杜门、 谢交游”,与窑 工打成一片,“同其食息者三年” ,全面掌握了制瓷工 艺。撰写了《hg3088皇冠》、《hg3088皇冠》 以及《hg3088皇冠》等著作。《hg3088皇冠》 比较全面地记录了景德镇 清初制瓷工艺,是研究传统制瓷工艺的重要文献。

乾隆烧制了一件86厘米高的大瓷瓶,此瓶 集多种高温颜色釉及刻花、青花于一体,在同 样高温下烧成后,再施各种低温颜色釉和釉.上 五彩、粉彩、珐琅彩、金彩等,并运用扒花、 开光进行装饰,装饰品种繁多,工艺难度极大, 故人们称此瓶为“瓷母”、“瓷王” 。

综合装饰

景德镇制瓷工艺到乾隆时已十分成熟,其 各项制瓷工艺均为历朝沿袭。但晚清时雕塑工 艺有长足进步;书写堂名款的色地粉彩也成为 晚清一道亮丽的风景线。

晚清时期 

同治、光绪期间,官窑中出现了一批色调 浓艳,画风细柔,图案精巧,以蓝、绿、大红、 浅紫、明黄、翡翠、藕荷、豆青等诸色为地的 粉彩瓷。这类瓷多书堂名款,有“储秀宫”、 “体和殿”、“乐寿堂” 、“长春宫” 以及 “ 大雅斋”等款识,尤以“大雅斋”款的更为精 细。其造型特征、装饰风格等各方面都不同于 -般粉彩瓷,成为晚清时特有的风格。

大雅斋款瓷器 

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